es un método gráfico de representación, más
específicamente una axonometría cilíndrica ortogonal.
Constituye una representación visual de un objeto tridimensional en dos
dimensiones, en la que los tres ejes ortogonales principales, al proyectarse,
forman ángulos de 120º, y las
dimensiones paralelas a dichos ejes se miden en una misma escala.
El término isométrico proviene del idioma
griego: “igual medida”, ya que la escala de medición es la misma en
los tres ejes principales (x, y, z).
La isometría es una de las formas de proyección
utilizadas en dibujo técnico que tiene la ventaja de permitir la
representación a escala, y la desventaja de no reflejar la disminución aparente
de tamaño -proporcional a la distancia- que percibe el ojo humano.
VISUALIZACION
La isometría determina una dirección de
visualización en la que la proyección de los ejes coordenados x, y, z conforman
el mismo ángulo, es decir, 120º entre sí. Los objetos se muestran con una
rotación del punto de vista de 45º en las tres direcciones principales (x, y,
z).
Esta perspectiva puede visualizarse considerando el
punto de vista situado en el vértice superior de una habitación cúbica, mirando
hacia el vértice opuesto. los ejes x e y son las rectas de
encuentro de las paredes con el suelo, y el eje z, el vertical, el
encuentro de las paredes. En el dibujo, los ejes (y sus líneas paralelas),
mantienen 120º entre ellos.
En perspectiva isométrica se suele utilizar un
coeficiente de reducción de las dimensiones equivalente a 0,82. El dibujo
isométrico puede realizarse sin reducción, a escala 1:1 o escala
natural, y los segmentos del dibujo paralelos a los ejes, se corresponderán con
las del objeto.
Dentro del conjunto de proyecciones axonométricas o
cilíndricas, existen otros tipos de perspectiva, que difieren por la posición
de los ejes principales, y el uso de diferentes coeficientes de reducción para
compensar las distorsiones visuales.
APLICACIONES
En el diseño y el dibujo técnico
En diseño industrial se representa una
pieza desde diferentes puntos de vista, perpendicular a los ejes coordenados
naturales. Una pieza con movimiento mecánico presenta en general formas con
ejes de simetría o caras planas. Tales ejes, o las aristas de las caras,
permiten definir una proyección ortogonal.
Se puede fácilmente dibujar una perspectiva
isométrica de la pieza a partir de tales vistas, lo que permite mejorar la
comprensión de la forma del objeto
TIPOS DE PROYECCIONES:
Axonométrica. Es aquella en la que el objeto se representa por
proyección ortogonal, sobre un sistema de ejes trirrectángulo, que a su vez se
proyecta sobre el plano, permitiendo asociar en un mismo dibujo sus tres dimensiones.
Comúnmente, es aquella en la que la planta del
objeto se coloca con cierto ángulo de inclinación, manteniendo los valores de
sus ángulos y conservando su correspondencia métrica, levantando verticalmente
a partir de ella las alturas.
En otras direcciones se suelen mantener igualmente
las dimensiones quedando siempre modificados sus ángulos.
Cilíndrica. Es la que se realiza a partir de un vértice
impropio, es decir, en la que las líneas proyectantes son paralelas.
Cilíndrica
ortogonal. Es aquella en la que los
haces de líneas proyectantes son perpendiculares al plano. Cualquier objeto
puede ser visualizado desde diferentes puntos de vista que nos permite
determinar de manera más objetiva su estructura, conociendo mejor cada una de
sus partes.
Cónica. Es aquella en la que las figuras se proyectan
desde un punto principal, siendo éste un vértice propio.
Diédrica. Es aquella que se realiza por proyección ortogonal
sobre dos planos perpendiculares entre sí. Para su representación en un plano
(plano vertical) se hace girar el perpendicular (plano horizontal) 90 grados
alrededor de la línea de intersección (línea de tierra). Junto a estos dos
planos suele considerarse un tercero perpendicular a los precedentes (plano de
perfil), cuya representación se hace por abatimiento sobre el plano vertical
alrededor de la línea de intersección.
Isométrica. Es la proyección axonométrica en la que se
establece una relación proporcional entre las direcciones del objeto mismo y
las del objeto representado. Comúnmente es aquella en la que los tres ejes
forman en proyección ángulos de 120 grados.
PERSPECTIVA
Según Leonardo da Vinci, la perspectiva es el freno
y timón de la pintura.
La pintura se basa en la perspectiva, que no es
otra cosa que un conocimiento perfecto de la función del ojo. Esta función
consiste sencillamente en recibir en una pirámide las formas y colores de todos
los objetos situados delante de él. Es una pirámide porque no hay objeto tan
pequeño que no sea mayor que el punto donde estas pirámides son recibidas en el
ojo. Por eso, si extendemos las líneas desde los bordes de cada cuerpo cuando
convergen, las llevaremos a un solo punto, y dichas líneas tienen que formar
necesariamente una pirámide.
Hay tres clases de perspectiva. La primera trata de
las razones de la aparente disminución de los objetos cuando se alejan del ojo;
es conocida como perspectiva de la disminución. La segunda trata de la forma en
que varían los colores al alejarse del ojo. La tercera y última explica cómo
aparecerían los objetos menos precisos cuanto más lejos se encuentren. Los
nombres son los siguientes:
perspectiva lineal
perspectiva de color
perspectiva de desaparición.
La ciencia de la pintura trata de los colores de
las superficies corpóreas y de sus formas; de su relativa cercanía y distancia,
y de los grados de disminución requeridos cuando aumentan gradualmente las
distancias. Esta ciencia es la madre de la perspectiva, es decir, la ciencia de
los rayos visuales.
Como se citó en el párrafo anterior, la perspectiva
se divide en tres partes. La primera trata sólo del dibujo lineal de los
cuerpos. La segunda, de cómo bajar el tono de los colores cuando se alejan a
cierta distancia. La tercera, de la pérdida de claridad de los cuerpos a varias
distancias. Ahora bien, la primera parte, que trata sólo de las líneas y límites
de los cuerpos, se denomina dibujo, es decir, configuración de cualquier
cuerpo. De ésta proviene otra ciencia que trata del sombreado y de la luz,
llamada también claroscuro, que requiere una explicación detallada.
La perspectiva no es más que la visión de un lugar
a través de un cristal liso y completamente transparente, sobre cuya superficie
quedan grabadas todas las cosas que están detrás de aquél. Los objetos llegan
al punto del ojo en forma de pirámides y
éstas se entrecortan en el plano del cristal.
Colocando una hoja de papel no demasiado
transparente entre un objeto y una luz podemos dibujarlo con facilidad.
Toda forma corporal que sea sensible al ojo tiene
en si tres atributos: masa, forma y color. La masa puede apreciarse a mayor
distancia que la forma y el color. El color, a su vez, es discernible a mayor
distancia que la forma. Esta ley no es aplicable a los cuerpos luminosos.
Entre objetos de igual tamaño, el que está más
lejos del ojo parecerá más pequeño.
Entre diversos cuerpos de igual tamaño y tono, el
más lejano aparecerá más ligero y pequeño.
Entre diversos cuerpos, todos igualmente grandes y
distantes, el que está más iluminado aparecerá al ojo más cercano y mayor.
Entre sombras de igual densidad, las más cercanas
al ojo aparecerán mucho menos densas.
Un objeto oscuro aparecerá más azul cuanto más
luminosa es la atmósfera entre él y el ojo, como puede verse en el color del
firmamento.
Todo rayo que pasa por aire de igual densidad corre
en línea recta desde su origen hasta el objeto o lugar que toca. El aire está
lleno de infinitas líneas rectas y radiantes entrelazadas e interferidas unas
con otras, sin que ninguna ocupe el lugar de la otra. Estas líneas representan
en cualquier objeto la verdadera forma de su causa originante.
La atmósfera está llena de infinitas pirámides
radiantes producidas por los objetos que existen en ella. Estas se entrecruzan
unas con otras con convergencia independiente, sin interferencia entre ellas y
pasando por toda la atmósfera circundante.
El plano vertical se representa por una línea
perpendicular que nos la imaginamos situada enfrente del punto común donde
tiene lugar la confluencia de la pirámide. Este plano guarda la misma relación
con ese punto que la de un plano de cristal en el que se dibujaron los
distintos objetos vistos a través de él. Los objetos así dibujados serían mucho
más pequeños que los originales, puesto que el espacio entre el cristal y el
ojo era más pequeño que el espacio entre el cristal y los objetos.
Si el ojo se encuentra en medio de dos caballos en
carrera hacia su meta por pistas paralelas, parecerá como si estuvieran
corriendo para encontrarse el uno al otro. Esto, como ya hemos dicho, ocurre
porque las imágenes de los caballos que se imprimen en el ojo se mueven hacia
el centro de la superficie de la pupila del ojo.
Esto mismo puede comprenderse con gran facilidad
respecto al punto del ojo, ya que si miramos al ojo de alguien se ve nuestra
propia imagen en él.
